不管我们谈论天体物理，还是时装设计，总是离不开教育，只是在这两者之间，时装设计显然更具风骚。Temper杂志近期造访了北京莱佛士设计学院，在那里“巧遇”史蒂芬·德里克。下面就为您就奉上一节设计课！
时尚设计艺术也从严肃的“须家长监管（PG）”跃升为幸福的“家长能接受就行”（PA, Parentally Acceptable）。
杂乱的羽毛
美国黑人运动领袖马丁·路德·金教导我们“教育的功用是让学生具备深入思维和批判思维的能力。智力结合性格——便是教育的真正目标”。马丁·路德·金一生致力废除种族隔离和种族歧视，从这样无上的道德高度坠落至索多玛与蛾摩拉（注：《圣经》中苏淫乱的城市）一般的道德深谷，看似要求极大的信仰转变，但“教育”这个词却强调了二者皆有的意识形态。不论你是家庭教育培养、自学成才还是莱佛士的科班生，发展你自己细分领域的知识才是关键，不管你的领域有多细小。
随着中国时尚界进入了“学徒期”，很多人希望提升自身学术水平。因此，学习设计也不再会像在文革时期（1966-1976）那样被扣上“道德败坏”的帽子。时尚设计艺术也从严肃的“须家长监管（PG）”跃升为幸福的“家长能接受就行”（PA, Parentally Acceptable）。
下面我们有请北京莱佛士设计学院的史蒂芬·德里克和我们谈谈“新·中国制造”、莱佛士派和艺术敬畏。
我认为年轻一代（那些身怀技艺的，我必须要指出），觉得生活中有更大的潜能——远超他们父母最疯狂的梦想。
Alla Batiuk设计; 由北京莱佛士设计学院提供。
老师眼中的好学生
德里克花名册上的学生背景复杂，其中有对艺术兴趣盎然的年轻人，也有一直痴迷时尚和设计、现今终于有机会来实现追求的“年长”者。我敢说，Temper确信他们全都是“老师眼中的好学生”。德里克，快来给我们教诲吧！
Alla Batiuk设计; 由北京莱佛士设计学院提供。
Temper: “新·中国制造”
德里克：我全身心为这一切，我全身心为中国人民。中国悠久的历史讲述着我们长久以来忽略的故事。换句话说，这些故事我们一直都了解，但因某些毫无根据的文化优越感，选择将其遗忘。我还觉得，无论我们怎样主观评判中国产出的优秀设计案例，让双眼适应“新”视野、新面貌总能生趣。
至于质量，我了解这方面现在有了进步，而且（或者说）可能会被重新定义。Primark、H&M和Zara这些品牌一般不会太注重质量，除非是质量问题已经扑面而来，所以我无法想象它们在任何时候敢对任何事嗤之以鼻。
Temper: 新兴80后和90后中国艺术家反映了什么样的时代精神面貌变化？
德里克：这个问题很大，我承认自己读书不够多，还不能深入解答。从我了解的些许来看，我觉得对中国社会变化产生深远影响的政策就是“计划生育”，也有人称此为“建议”。你大概也听说了服装工业的成本增加源于好几个因素，其中一个就是不再有“富余”年轻劳动力排队等候做这项工作。这也意味着春节假期之后，年轻人都想去报酬更高的地方上班，从而不会再回到节前工作的工厂。为了留住工人，工资自然不得不提高。这些年轻一代现在真正有了作为员工的价值感，而且还有作为人的价值感。这种现象，结合中国的改革开放，促成了当前的文化时代精神面貌。和30多年前相比，中国中产阶级现今游历世界，获取海量信息，这也促成了社会新气象。
上述这些变化都反映在诸多艺术家和设计师的作品中。这些人开始征服仅在数年前依旧不可逾越的题材。已故新锐摄影师任航就是其中一例。我认为年轻一代（那些身怀技艺的，我必须要指出），觉得生活中有更大的潜能——远超他们父母最疯狂的梦想。
我可以想象中国时尚界的起始基本是一个“复制、粘贴”的儿戏，在这个过程中外国的品牌经过翻译，走进中国市场。
Temper: 中国时尚界的进化。
德里克：我希望中国人可以去欣赏本土设计师，给予他们原本留给欧洲品牌的敬畏。我观察了莱佛士学院的学生，注意到他们非常热衷街头服饰和街头品牌（Off White, BOY, A Bathing Ape这些），这些品牌形象有时也会影响他们的作品。另一方面，他们也十分在意有威望的、经典的、大多源于欧洲的品牌，并在生活和设计中都受到影响。
我可以想象中国时尚界的起始基本是一个“复制、粘贴”的儿戏，在这个过程中外国的品牌经过翻译，走进中国市场。或者更恰当地说，这些外国品牌通过了“中国式”的感性筛选。无论怎么描述，我都觉得这是近年来才出现的风潮。
Temper: 教育和贡献
德里克：鉴于我非常有限的知识（德里克说话带有戏剧性，此处他发送了一个“邪恶的笑容”表情），我要说80后和90后对“新·中国制造”这个标签的贡献极大。可是因为那些生活在中国以外的人们带着偏见和无知（真实的无知外加不愿探寻），对于“新·中国制造”标签和创意性作品的反应都受到了负面影响。
我要说，在很多“西方”非华人的眼中，“中国制造”依旧等同廉价、抄袭、低质量、半强制性劳役。这些80后和90后设计师、创作家和思想家依然时常无法得到包容的倾听或者善意的双臂。社会中依旧会有人对中国和中国人持有不屑一顾的态度。我觉得，这种愚昧就类似掩耳盗铃。
我个人对“一带一路”倡议很有兴趣，中国古板地对世界——特别是西方国家说：“我们来了……我们不再是你们的廉价工厂。接受事实吧。”哈。
Temper: 如今的中国设计界可否和西方的过去对照？
德里克：嗯……我真的应该多读读时尚史。（又发送了一个邪恶的笑容）我想说，一个很好的参照就是时尚界在沃土美国的发展。美国成为时尚界后起之秀，我确信欧洲和欧洲人对此嗤之以鼻，拒绝认同美国的任何事物可以和潮流、礼节、身段、典雅、传承等概念扯上一点关系。
一些人也嘲笑美国的设计界仅是二战之后才出现，而且也只限于美国本土——有这种想法的人，想想诺曼·诺雷尔！（注：第一位赢得世界尊敬的美国著名时装设计师）。
我觉得这里有一点可参照之处：一个强大的国家有办法完成一切目标，包括把本国时尚设计师推举到国际高度，但这个国家首先需要在世界创意舞台上证明自己，至少等到世界的注意和重视，这样本国设计师才能跻身世界名流。
比如，没人会说“美国时装”这个词，因为……他们何必呢？但人们总在谈论舒适、简洁的美国运动服饰。你看，这就是美国人可以做而且擅长做的。我觉得，中国设计师也将（不得不）找到自己的细分领域，在某个时间点上，世界将会明白，也会认同。
教育可以产生对变革的贡献，适用范围从最高的社会道德跨越至最低的时尚大亨。设计你的未来吧！
作者：Elsbeth van Paridon
中文翻译：Maverick
图片：由北京莱佛士设计学院提供
2018年 Temper Magazine 版权所有
我创建的双语时尚博客China Temper，宣传介绍在北京、上海及全中国的有关中国时尚的最新前沿动态，关注并深度挖掘“中国时尚”内涵。迎合中外读者，涵盖时尚基础。从街头风格，到新秀摄影师，到国际知名设计师：Temper迅速捕捉并记录着这场炙手可热的新“中国制造”风潮。
“中国制造”的定义正在经历着一场21世纪终极改造。在中国年轻一代人的个性风格及表达的强烈影响下，中国时尚界引发的这场时尚大爆炸，触及社会的各个层面，其深度、规模及影响力早已超出了我们的所见范围。
2020年起，她又住在中国。
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